搶在《珠光寳氣》開機前給大家一個周編審的久新聞。 看了后可以猜猜《珠光》的故事大綱。 he...he...
《金枝慾孽》編審周旭明執著創作過癮位
（2004年11月13日）
【明報專訊】《金枝慾孽》紅了一群女人和一個叫周旭明的男人。 
周旭明是誰﹖他沒有在鏡頭前參與任何宮廷鬥爭，只在幕後操縱各人命運。他沒費一兵一卒要後宮佳麗打生打死，卻有本事讓她們以鋒利說話去刺傷敵人。操控這群女人日鬥夜鬥的不是皇上，而是面前頭戴鴨舌帽，架上有色眼鏡的編劇周旭明。 若說TVB是座紫禁城，上次因為劇集成功而「跑出」的幕後人，便得數幾年前拍《壹號皇庭》和《妙手仁心》的鄧特希。在講求團隊精神，不賣個人主義的「禁宮」中，幾年來始終未有一位創作人像他般脫穎而出。恍如《金》劇裏的皇后說﹕「六宮之中，各人可以平分春色，但唔可以獨佔鰲頭，可以各展所長，但唔可以脫穎而出。」 這一年，周旭明算是另一位電視城突圍者，《金枝慾孽》燒得鬧烘烘之際，他和監製戚其義上了報紙頭條，為大家解讀結局。周旭明笑說﹕「原來不是被人通緝，都可以上頭條。」一下子，他紅了，不斷接受媒體訪問，甚至與中文大學的新聞傳播學系助理教授一同在電台講解「電視文化新角度」。 適合做電視 周旭明在這兩個月很紅，這是記者的理解。找這位《金》劇編審做訪問，第一條問題直問﹕「有沒有覺得自己很紅﹖」 他哈哈笑說﹕「是多了曝光，不過我一樣可以去買4仔，沒人把我認出來喎﹗」1994年正式加入電視創作行列，曾參與很多TVB的大製作，像《O記實錄》、《天地男兒》、《天地豪情》等陽剛戲，但周旭明的名字只限於劇集播放前後的工作人員名單上一閃而過，直至這部由他跟好拍檔戚其義打造的《金枝慾孽》。 「宮廷鬥爭，靚人靚衫靚景……這些已是收視的穩陣元素，31、32點的收視是之前已經計算得到，屬於合理戰果，但坊間迴響之大實在始料不及。」 中學畢業後，周旭明便加入了80年代極之鼎盛的新藝城，跟黃百鳴、高志森一起度劇本，後來又到過德寶電影當編劇，他笑說﹕「這些公司已經不再存在。」兜兜轉轉，88年重返校園，入讀演藝學院導演系，其間經馬偉豪引薦，入了亞視當兼職編劇，94年轉投TVB，中間離開過，現時他只屬TVB的自由身編劇，他亦有意稍後轉為正式員工。 問他是否一將功成後，身價跳升才決定回巢﹖
他說早有回巢打算，因為覺得當編劇多年，還是最適合做電視編劇，做電視有較充裕的創作空間及時間，縱然他也慣常用「飛紙仔」（拍攝前夕，才把要拍攝的那幾場戲的劇本交到演員手上）的方法，但相較電影人的轉數快，性格較慢條斯理的他，還是比較適合電視台。 「電影人一定要反應快、懂吹水，因為電影的主導者始終是導演，做編劇一定要懂得『湊』他，我自問到今時今日仍未覺得自己OK，不大懂得去『湊』他們。」 當然，最重要是他在電視圈找到個有交流的製作人——監製戚其義，阿戚甚至能夠容忍他在拍攝期間「飛紙仔」。「其實我絕不欣賞自己這樣做，畢竟做電視是一個team work（團隊工作），我這樣做，實情是剝削了其他工作人員、導演、演員的時間。」打算改正陋習嗎﹖他運用了巧妙的語言技巧不置可否。「我會形容『飛紙仔』是一個病，絕對應該醫治，但我又不知如何入手去醫。」 度橋很痛苦 這位編劇紅人，一度連提筆的興趣也沒有，更遑論創作。「前幾年有段時間，我不太想寫稿，我不知自己發生了什麼事，但又肯定不是對這行業生厭，總之就是不想寫，經常遲交稿，遲到老闆要來我家催交稿，甚至最後放棄，換人再寫。」 是為了創作最好的故事﹖最好的對白嗎﹖他搖頭說不是，真正不想寫的原因，這個喜歡說故事的人沒有告訴我們。 但不知從哪天起，像病後痊癒般，周旭明再次執筆，繼續在想像天空中找尋快樂。正確點說，他自己也不知道在劇本創作上找尋到的是快樂還是痛苦。「度橋其實很痛苦，但痛苦背後卻隱隱然有種動力去推動你繼續創作，這未必是拍攝後看見文字化為影像的成果，因為成果可以令你快樂，也可以令你痛苦——『纒﹗點解拍成咁﹗』」 所以周旭明說當電視編劇必須要清楚自己的角色，要明白電視台是團隊合作，不是演獨腳戲，每個環節都有機會加入他人的想法，最終出來的成果未必是編劇第一手的原稿創作。「我常對新入行的編劇說，你要明白自己寫的是一本說明書，而非一本可以閱讀的書。若你錯誤解讀（這個行業），你一定很辛苦。」 回想當初，剛入行時他也有不少書生頭巾氣。「個個新入行的，都認為自己的劇本寫得極好，而別人拍得極差，這個是必然的想法，亦是必須的想法。」日子一久，想法慢慢改變，「當你了解製作部門多一點，自然明白電視的運作模式」。他強調這不是妥協，而是更清楚整個製作模式，將來更容易跟監製「討價還價」。當然他開宗明義說編劇不用刻意遷就製作人﹕「若這編劇一入行便很明白『遊戲規則』，一來便玩妥協，玩討好，他根本不適合做編劇，搞創作，他適合做sales多一點。」他語重深長地說﹕「始終做創作的人還需要一點執著。」 迷惘才有趣 在流水作業的電視劇生產線上，創作人還可講執著嗎﹖「無錯﹗我的執著是每套劇中，也要找個令自己過癮的『位』，這個位可以是其中一條旁支副線的角色，或者是第一集的頭幾場戲，總之一定要有些『位』令我投入，否則要我很公式化去砌一套劇，我會很無癮。」 縱
是千篇一律，周旭明仍會在電視劇中把自己的「過癮位」不知不覺地塞給觀眾，像《O記實錄2》以三集為一單元的故事結構，或是《天地豪情》裏黃日華的角色，觀眾可能已經遺忘，但他還是記得，「在很多觀眾的心中，或會認為這套是很一般的警匪劇，但其實我是把許多新構思放進去。」 周旭明自言編劇是他現在唯一有能力做好的工作，其餘的事，他倒沒有細想過。他用一個入茶餐廳吃飯的例子來比喻。「我在茶餐廳打開餐牌，只可以跟侍應說這個不吃，那個不喜歡，但我仍然說不出自己喜愛吃什麼。」他只知道自己不適合當電影導演和電視監製，但接下來的下一步幹什麼，他仍然是打開餐牌，不知道自己想吃什麼的人﹖他筆下角色人人目標明確，但現實中他卻仍然迷惘。 「有迷惘才有趣嘛﹗太清楚的事對我來說可能佷乏味，這樣迷迷惘惘，我才可以在工作中找到樂趣和動力。」 文﹕陳詠詩 圖﹕張智超 編輯﹕黃夏柏
周旭明笑說做編劇最有趣是不用準時上班，還有很多理由不返公司——其實去了看電影，還有覺得職業高檔一點……
自言適合做電視編劇的周旭明，在工作上更碰到合拍的監製戚其義（右）。
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狗仔卡
发表于 2007-1-10 10:51:55
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